2026年的短剧从业者，每天都在焦虑同几件事：AI漫剧还能赚多久？投流公司吃肉、内容公司喝汤的格局会不会变？新人现在入局还有没有机会？互动影游和AI小游戏是不是下一个风口？AI到底能不能跑出真正的IP？

酱油的回答，可能会让一半人松口气，另一半人更焦虑。

“懂内容的人永远在挣钱，挣多挣少的问题。”他说，”有压力的人怕被淘汰，但当你怕的那一天开始，你就被淘汰了。”

关于新人机会，他的判断是“头部永远会挣钱，但不会影响新人入局”。100个个人创作者测100本书，总会出一两个幸运的。但他同时补了一句：”真正被淘汰的，是不适合这行的人。所有焦虑的人，本身就不适合这行。”

关于下一个风口，他直接泼冷水：互动影游和AI小游戏“都是一些实在找不到活的人想找个安慰”。而关于AI原生IP，他的结论更悲观：”五年之内不可能会出来。而且五年之内没出来，这辈子穷极一生都不会出来。”

酱油，96年生，中专汽修读了一年辍学，做过搬运工、跑腿、电脑城装机、手机贴膜。18岁开始写网文，6个月年入百万，被网文行业誉为”题材的神”。2024年底做出中国第一部商业AI漫剧，2025年8月行业爆发时榜单十部里八部是他的团队。如今自有团队约300人，校企合作产线约2000人，海外代运营月入100多万美金。

酱油对文学、小说和国人心理有着一套自己的洞察。他抛出结论，”中国已经没有任何故事了，所有的故事都能在任何一本小说里找到。”在他看来，中国人写小说是全世界第一，本质上是因为写小说是最低成本的创业，是取悦自己，是国人深入骨髓的分享欲。”中国对文的推崇非常高，士农工商，才子文化，唐伯虎的画能卖天价。”他说，在没有视频的时代，文字是每个人唯一的寄托，”所有人都想为自己的人生写一段故事，传颂千古”。背后则是，”人活在世界上不 就是为了装逼吗？”但他的选择很冷静。拒绝融资——国内互联网巨头差一点签字，他说”你投资 我我也挣这么多，不投资我也挣这么多，为什么要拿我的钱给别人分”。拒绝做海外平 台，”拿几个亿去冒险干嘛，我不想缩水”。认为”人的成功可能一辈子就一次”。对自己的定位很清醒：”我不是艺术家，是纯粹的商人。”

以下是短剧黑马对酱油的深度访谈，从个人来路、行业账本、风口发行、内容与IP四个维度，还原一个内容创业者在AI时代的真实思考。

一、个人来路：从汽修辍学少年到网文”题材的神”

短剧黑马： 你是九几年的？什么时候开始接触网文？

酱油： 96年，30岁。初一开始看。没上高中，上了一年中专汽修就辍学了。

短剧黑马： 辍学后就开始写网文吗？

酱油： 没有，先去打工。2011、12年出社会，最开始做搬运工，年龄太小没力气被开除了；然后做跑腿骑电动车送货；又去电脑城做组装电脑维修做了一两年；当时苹果手机火，去苏宁电器做售后，其实就是贴膜，贴了一年不到。

到18岁时，我哥写小说赚了钱，我一个月挣两三千，他能挣两万，我想我只要写小说能挣两三千就不干了，就辞职开始写小说。

短剧黑马： 你哥也是中专吗？

酱油： 都是中专，他连中考都没参加，我好歹参加过中考。

短剧黑马： 写网文顺利吗？

酱油： 太顺了。我哥写了6年才月入过万，我写了6个月年入百万。

短剧黑马： 为什么？

酱油： 第一赶上了好时候。

他写的时候是传统顶级大神时代，文笔要求深，纯选没有外挂，靠主角一步步修炼。

我写的时候碰到新一代年轻人长大，爱看脑洞的东西，系统、老爷爷，节奏特别快，适合脑洞大开但没文笔的人，越简单越好，跟短剧战神赘婿一样，文笔可以差但想象力要丰富。正好符合我，我想象力特别丰富但文笔很差。

短剧黑马： 当时有研究选题和运营吗？

酱油： 没有。

说个行业公认的话，整个飞卢我至少贡献了1/3的主流题材，都是我开创的，被别人反复洗。

最经典的叫《摊牌了，我是皇帝》。主角是个小酒馆老板或小人物，有个人一直跟他说话套信息，这个人是皇帝但不说，主角也不知道。

这个流派我开创完之后，掌阅、阅文、飞卢、番茄至少出了几万本，最火的一本赚了几千万。

但最火的不是我写的，我文笔差。

我被别人誉为”题材的神”，写书一般般，但能想到很多奇奇怪怪、很有爽点的题材。至今文笔都很差，但没想到这个差反而赶上了好时候，脑洞小说出来了，写短剧也因为文笔差反而爆了。

短剧黑马： 文笔差反而剧爆了，为什么？

酱油： 用户是中年四五十岁的阿姨叔叔们，你做出有文化的东西他看不懂，讲家长里短他特别爱看，小学生文笔他就喜欢。比如主角要过来打脸，正常逻辑是”我要封杀你整个公司”，文笔差的写法就是”我要你死”。

文笔差的才能第一时间想到这种词，学历高的会写的文邹邹。但老百姓就喜欢看这种，因为他不需要复杂研究你什么意思，不需要知道梗，只通过这句话就知道你要报复这个人了。

短剧黑马： 小说投流是哪一年爆发的？

酱油： 2018年抖音出来之后，信息流大爆炸，抖音小说投流，一本小说能挣几个亿。

短剧黑马： 这是渠道的重要性，互联网本质是渠道生意，信息流精准把内容投入每个人手机，扩大了用户群。你当时赶上风口也有技术和互联网背景。

酱油： 肯定有。

短剧和小说的爆发，本质上是大家的空虚加上文化程度有限的问题。但凡全民都是博士硕士，这两个行业不可能发展起来，大家追求的情感更深，不是简单的情绪爆发，而是有回味的东西，跟喝茶一样。为什么饮料卖这么火、喝茶的人少？因为饮料又好喝又直接，喝茶要品。

短剧黑马： 你写脑洞小说是哪一年？

酱油： 2016年。

短剧黑马： 你23年才做真人剧，比较晚，当时什么机遇？

酱油： 一开始写剧本加拍摄。最开始我跟所有现在做AI剧迷茫的人一样，明明是做内容的人，非要去选择拍摄，没想好自己要什么。

拍摄不是我的强项，但当时短剧只要你做就能赚钱。

一部剧成本七八万，老板给12万、15万，挣五六万，一个月拍两三部挣10万8万，跟写小说没区别，发不了财。

后来，我发现不对劲，做内容的人做制作一辈子发不了财，就转型自己写内容、自己拍、自己找公司发行。第一次找友和帮我发行，上线没想到大爆，超级大爆。

短剧黑马： 当时怎么认识友和的？

酱油： 短剧群里，他天天聊天，聊着聊着加好友，当时没做自己的剧就没合作。后来做了自己的剧问他收不收，他看了说收，合作了就爆了。

短剧黑马： 之后就全做自制剧了？什么时候结束真人剧的？

酱油： 对。25年5月彻底结束的，因为AI做起来了。一直给红果做。

二、行业账本： 谁在挣钱，谁在焦虑

短剧黑马：小说行业里，干什么比较赚钱？

酱油：投流还不错，像现在短剧行业一些知名公司，靠一本小说投流赚几个亿的都有。但新媒体作家很难赚到上千万。

国内一些知名网文公司，单部小说靠渠道分账有超过几千万的吗？也没有，分个几百万，300万、500万也到顶了。这些钱连大头厂商都吃不到，别说我们这种创业者了。

短剧黑马： 你写网文，拿到过大结果吗？

酱油： 我10年时间才挣了几百万，一年到我手上的净利润不到100万，平均一个月也就10万块钱。这个成绩在网文行业里已经是顶级了，属于一线。但对比AI时代，你挣的那点钱叫窝囊废，血汗钱。

短剧黑马：你 什么时候开始做真人短剧的。

酱油： 23年入行，25年5月彻底结束的。

短剧黑马： 真人剧做的怎么样？

酱油： 对比行业大佬来说就是小卡拉米，无出头之地。你只是一个写内容写得不错的人，不是头部公司，就是一个偶尔能爆的个人。

我做了一年，最高爆了几部行业排第一的代表作，像《母爱无声》《登堂入室》《女儿奴》，四五个大爆款加众多小爆款，做了一年多也就挣了1000多万。

短剧黑马： 那在AI漫剧这一块确实有很大提升。

酱油： 收入和影响力天壤之别，好比从县状元变成了全国状元。

短剧黑马： 从那时到现在，你一直保持较高的收入增长吗？中间遇到过挫折吗？

酱油： 根据市场变化肯定有起起伏伏，但收益没有很大变化，到今天都保持稳固，上下浮动20%到30%。不会说上个月一两千，这个月只有几百。一直处于头部位置，收益、名气、规模都没变化。

波动主要来自市场，比如暑假我专攻海外，国内没管，收益下降，但海外又跟上来了，只是没有国内做得好，所以整体有下滑。

短剧黑马： 你了解其他同行的状况吗？现在行业大家都很不稳定、很焦虑。

酱油： 我直播里采访过很多人，发现一个点：头部公司不管是我、点众、九州、花生、麦芽，都活得很滋润。

AI时代让所有公司完成了新蜕变，没听过亏的，都在挣钱，压力只在于竞争，因为太多人进来了。

到底哪些人在焦虑？本该被市场清洗掉的人。所有焦虑的人，本身就不适合这行，是侥幸或被骗进来的，通过时间和摸索终于发现自己不适合。

短剧黑马： 现在收益集中在头部企业，是不是形成了二八效应？新人空间已经比较小了？

酱油： 不是，两个逻辑。

头部永远会挣钱，但不会影响新人入局。真正被淘汰的是不适合这行的人。

你看万妖图录、橙客文化，之前没做过短剧，为什么能爆？也是小公司，不是一两千人的机构，但能做出来。

未来，还会有大量这种人，100个OPC个人创作者每人拿一本书去测，100本里总会测出一两本好的，幸运儿会源源不断诞生。

不是头部把所有吃完了，而是各自活各自的。

什么人会淘汰？盲目进来直接all in的人。比如某个做建材的、做实景文旅表演的，对内容一点不懂，行业爆发时接了几部橙子赚了点钱，就all in进来，结果人家不要剧了，他倒霉了，因为他根本就是运气的缘故来了这个赛道。

短剧黑马： 就是撞上了那一波，但没有持续下去的基础。

酱油： 好比你家附近要拆迁，你买了套房正好被拆了，你以为自己是投资天才，跑到股市把钱全亏光，一个道理。

短剧黑马：懂网文的人，很多转短剧的。

酱油： 网文没问题，因为懂内容。我理解为网文行业的人是这个行业里唯一一个能够拿到结果的。

短剧黑马： 你现在还写东西吗？

酱油： 写，但太少了，没时间。每天大量时间开会、定项目、定指标，忙不过来。

创作需要稳定且安静的环境，今天没人打扰我才能创作出来。

短剧黑马： 照顾这么大的企业和团队，你有压力吗？

酱油： 去年有压力，今年没压力。

懂内容的人永远在挣钱，挣多挣少的问题。

这个月差一点挣1000多，下个月好一点挣2000多。

别人爆了，你马上知道为什么能爆，马上能做出同款，永远不怕被淘汰，那就没有压力。

有压力的人怕被淘汰，但当你怕的那一天开始，你就被淘汰了。

短剧黑马： 你之后有发展其他业务的打算吗？比如做工具。

酱油： 一个人的精力有限，如果我在短剧赛道拿到了大结果，那我在漫剧这边会做更多打法。但我没有，所以这个赛道安心做好内容，把资金盘和收益稳住，期待下一个。

短剧黑马： 你看到下一个赛道的方向了吗？

酱油： 暂时看不到。

现在大家都在聊互动影游和AI小游戏，我个人觉得都是一些实在找不到活的人想找个安慰，两个都不太看好。

短剧黑马： 为什么不看好互动影游？

酱油： 没理解本质，大盘的问题。

AI短剧为什么火？因为短剧本身大盘一天就一个多亿，它只是换了制作方法降本增效，是代替逻辑。

短剧代替了看小说的用户和长剧用户。

互动引流本身盘子就不大，中国这么多年也就爆了两部，《盛世天下》和《完蛋我被美女包围》，后者还带点擦边属性，是第一个这种风格。出品方挣了一个亿两个亿吗？没有。

你用AI做互动引流去抢那个盘子，啥都抢不到。

而且用户需要培养，小说帮短剧培养了，短剧帮漫剧培养了，互动影游谁帮你培养？

短剧黑马：小游戏还是有很多受众的。

酱油： 这是市场的问题。

整个市场，只要不是做IAP付费的小游戏，都是赚个投流年框钱。你投1000万、2000万，ROI有几个点，把年框消耗完成，挣年框钱，不是靠小游戏挣钱。

只有能付费的游戏才值钱，观众可以充6块首充、100块、1万甚至10万，一个大哥养活一个服。免费广告逻辑就是跑点流量钱，那你跑什么都能跑，何必跑小游戏？

短剧黑马： 咱们现在主要是免费还是付费？

酱油： 付费收入不高，免费收入高，主要红果。

短剧黑马： 海外按道理付费基因更好。

酱油： 但TK做的是免费，油管也是免费，海外付费是APP。我们也知道海外APP行情好、未来可期，但不想冒险。

短剧黑马： 想过做平台吗？

酱油： 国内不可能想，海外想过，想了想算了，守着这点钱，至少现在有钱，别到时候亏得没钱了。

短剧黑马：有些短剧公司 扩招非常厉害，起了好多子公司，想过团队扩张吗？

酱油： 没想过。

做生意分三个阶段：抓到先机时猛干，我们去年三个月从100人扩到1500人；

发现不对劲立马裁员，把重资产变轻资产；

最后守住，打完江山要守江山，不能一直打。

等下一个赛道口，你现在有这么多财富，起步会比上一个更快。

短剧黑马： 现在团队多少人？

酱油： 自有团队300人，跟学校做OPC合作，产线规模约1500人，加学校老师2000多人。

短剧黑马： 跟学校合作是培训挂钩吗？

酱油： 不是，先在学校里教，教完来我这上班，相当于实习。

本质就是降本增效，有人拼爆款，有人拼运营，也有人拼经营模式，把重资产变轻资产。

短剧黑马： 为什么要走更轻的路线？

酱油： 现在赛道很拥挤，重资产会牵一发而动全身，轻资产可以随时灵活变用。

今天海外来了，马上转到海外，不担心影响这个影响那个。把一艘大船变成100艘小船，人数不变，要掉头随时让10艘船去左边、10艘去右边，不会错过任何风口，也不会一整船带着所有人去掉头。

短剧黑马： 学生好管吗？看重学什么专业吗？

酱油： 什么都不看重，只要想学就行。

AI时代是平权时代，不需要专业。

做他想做的事情就好管，如果你把他当压榨工具，人家也不傻。

短剧黑马： 学生的良品率跟全职员工比怎么样？

酱油： 没有任何区别。

现在学校教材太脱节了，我去过一个动漫学院，教材是2002年的。

普通一本以下的学校，专业教材都是5年起步，甚至10年、20年的。

学生天天看短剧看漫剧，有机会来肯定感兴趣，但能不能坚持看个人。

短剧黑马： 咱们现在用什么工具？

酱油： 自研的，不对外，不割韭菜。

短剧黑马： 资本市场上有什么想法吗？

酱油： 一开始想走融资，很多公司找我们，甚至国内互联网巨头差一点签字了。但聊完发现没什么作用。融了干嘛？

只有亏钱的公司才想着融资，或者要把业务做得特别大、未来上市。

对我们现在来说，融资没有任何意义，我自己都不知道干什么，而且是个麻烦。控制权是小事，关键是你投资我，我也挣这么多，不投资我也挣这么多，公司不会发生很大改变，我为什么要拿我的钱给别人分？

短剧黑马： 这种模式非常稳健。

酱油： 我看过不少人成功，但更多看到很多公司因为冲动决定，原来挣了几个亿一下亏几个亿，多了去了。

人家心疼吗？肯定心疼，只是咬着嘴不说。

做人还是稳一点，尤其经济下行环境，不做生意比做生意稳。流水不争先，争的是滔滔不绝。

你别上来就把东西亏得差不多了，下个赛道怎么办？

人的成功可能一辈子就一次，AI可能就是你这辈子唯一一个成功的项目，你不会再有更成功的了。

你挣了一个亿两个亿，再挣两个亿三个亿对生活不会有很大变化，但你付出的代价可能是一夜之间变成穷光蛋，再想回头根本回不了。

白手起家容易，东山再起难，100个人里有一两个能白手起家，但没几个能东山再起。

三、风口与发行 ：AI漫剧怎么跑起来的

短剧黑马： AI剧这个风口持续了多久？

酱油： 不到一年。从2025年8月大爆、行业沸腾，到2026年6月大家都唱衰，一年都不到。

你有什么资格还能抓住下一个赛道，并且精准在起步和结束时都拿到结果？很难。

短剧黑马： 下一个风口大概什么时候出现？

酱油： 无法估量。

风口不是等到的，风口就是你的命。

我做AI剧时压根没想到这么火，当时想的就是一个月做一部剧挣几万十几万，至少不亏钱，让公司有增长点。

没人把AI剧当大风口，是做着做着突然发现怎么赚这么多钱，莫名其妙稀里糊涂就赚了。

你根本无法预料下一个风口，也不可能发现自己做的是不是风口，而是不经意做的一个事成了风口。

机会是留给有准备的人？你准备了啥？啥都没准备。做短剧那批人，九州、点众、龙量、花生，他们准备了啥？啥也没准备。

短剧黑马： 国内AI漫剧算是你们做起来的，海外九州比较早。

酱油： 我们算是运气好，是中国第一个用AI做AI漫剧并做成商业片的。

之前也有人用AI做点视频，但没人做商业片。

中国第一部AI漫剧就是我们公司做的。说句不是自夸的话，没有我，AI漫剧相对来说还会晚一点爆发。

去年做AI漫剧时，所有人都在做动态漫，一帧一帧的那种。

我们一直爆，做了十几部，去年8月份百强榜十部里八部是我们的，用AI做，所有人跟疯了一样全部转AI。加上平台到处宣传酱油挣了几千万一个月，把我当榜样，跟当初短剧刚出来时到处宣传龙量一部剧ROI 1000一样，行业一下就爆发了。

风口就是一瞬间，天时地利人和三样缺一不可。

短剧黑马： 现在做海外短剧平台吃投流还是内容？

酱油： 投流加内容都吃。

但海外具体走哪个方向我不太清楚，不懂的东西我不咧咧，只知道海外内容跟国内套路一样，但有些地方不一样。

短剧黑马： 你在做国内剧的海外发行吗？帮制作方发到YouTube和TikTok？

酱油： 对，我们公司做海外代运营，做了一年多，现在一个月100多万美金收入，YouTube加TikTok加起来。

能在TK爆的在油管基本也能爆，用户群体是一个群体。

短剧黑马： 现在很多人觉得去YouTube做内容更好，五五分账。

酱油： AI刚出来时如果你能把油管号养起来、养多一点，怎么做都能挣钱，因为运营需要大量矩阵号，有先天性帮助。

但现在做有点晚了，除非能拿到很多优质内容。

现在大家都像无头苍蝇，东搞一下西搞一下，没搞定自己的核心。AI漫剧不管海外国内，是有一才有二，不是一来就跳过第一步想做第二步。

短剧黑马： 你第一部漫剧作品什么时候上线的？

酱油： 我们自己做的，2024年年底做，2025年1月底抖音上线。

成本七八万，挣了30多万。

投流是去年6月之后才跑起来的，但端原生自然流本身就有，一放上去就有流量。

去年最爽的是，放上去第一天就几千万播放，自然流一天挣二三十万。因为中国之前没有AI漫剧，都是长番短番连载的，观众突然看到新鲜东西肯定愿意花钱，哪怕质量差一点。

短剧黑马： 现在端原生为啥不好做了。

酱油： 原因很多。平台的策略，加上免费是内容行业的趋势，再加上内容太多了。平台为什么不想扶持端原生付费，这个得问别人。

短剧黑马： 你们国内海外剧的占比大概多少？

酱油： 国内70%，海外30%。绝大部分上红果，因为我们擅长国内脑洞剧。

短剧黑马：你是飞卢出来的。

酱油： 飞卢出来的人擅长写脑洞，掌中云、掌阅出来的擅长下沉剧。番茄大部分年轻用户基本都从飞卢跑过去的。

飞卢一般篇幅到六七十万字就没人看了，开篇直接进入故事，进入仇恨马上打脸，一波爽完就没人看了。

起点、番茄的长篇小说为了打造成长篇，故意在场景、人设、文笔上做文章，各有各的好，但现在快节奏生活大家不愿意看。

短剧黑马： 你们现在用什么模型？Minimax、wan3.0、可灵还是即梦？

酱油： 还是即梦，不用最贵的720档位，用比较便宜的。Minimax我个人觉得特别差。万象文戏可以，但动效特别差。目前最全面的还是即梦。

短剧黑马： 你现在还审剧吗？日常主要工作是什么？

酱油： 不审了，剧太多审不过来。

我主要负责定方向、定任务、定题材方向，不是定每一部剧的题材。主管内容和公司发展，其他什么都不管。主要做男频，女频很少做。

四、内容与IP：好故事、超创时代与纯粹商人

短剧黑马：这几年短剧，内容上有什么变化吗？

酱油： 没啥变化。男频没有任何变化，女频无非是制作精良了，故事还是那些。

国人也好全世界的人也好，都是一个字——俗，都喜欢看俗套的东西，给他看点好东西他还怨你。

短剧黑马： 你之前说，中国已经没有任何故事了。

酱油： 对，所有的故事都能在任何一本小说里找到。

中国做小说真是全世界第一，从明清到现在源远流长。最大的原因是：第一，写小说是创业最低成本的事情；第二，大家以为写小说是取悦观众，其实是取悦自己，国人的分享欲特别强。

短剧黑马：想表达自己？

酱油： 不是。

分享欲的核心是自古以来中国对”文”的推崇非常高。士农工商，才子文化，留下来的将军你认识几个？

但唐伯虎的画能卖天价，岳飞的武器你听过卖多少钱吗？

5000年历史培养出来的思维，只要跟文有关系就被理解为高雅，像进入上流社会。加上在没有视频出来之前，只有文字，文字成为每个人的唯一寄托，所有人都想为自己的人生写一段故事，传颂千古。

短剧黑马： 很多人都想扬名立万。

酱油： 按照科学角度是基因的问题，千百年来的底蕴韵养。

但核心是写小说是你唯一一个觉得有希望的事，人对有希望的事充满期待，对没希望的事不会有情感波动。

比如你立目标要成为马斯克，你不会有兴趣，因为知道不可能。但能不能成为金庸？你觉得很难，但心中还是有一点点侥幸。

人会自恋，写小说是你唯一一个站在全世界舞台的机会，潜意识认为有可能，所以想写故事。加上人活在世界上不就是为了装逼吗？靠挣钱难，走仕途、当明星也不可能，只有小说了。

短剧黑马： 人活着就是找身份认同、找存在感。

酱油： 对。还有一点，我们从小接受的教育，老师说班上同学拿了奥数第一，你不会有反响，因为你不懂奥数。

但说有人拿了作文比赛第一名，你就有感觉，因为这个东西你有认知，你也会想什么时候我的作文能拿第一。潜意识里就觉得写小说是唯一途径。

短剧黑马： AI是技术发展赋予普通人创作权利。一个人一个星期出一部剧，全能了，可以自己当导演，为什么还要在公司干？以后是不是超创时代，大公司会慢慢消失？

酱油： 这个问题就是一句话，何不食肉糜。首先，有些人觉得1万块钱不多。但是对一个刚大学毕业、普通家庭的人来说，1万块钱很多了。

再低的成本都有成本。

1万块钱是一个大学生，至少4个月不参加任何活动、除了吃喝什么都不管的积蓄，只够他创一次业、做一部剧上线，扑了4个月白打工。

现在年轻人的消费，怎么可能存到1万、2万？

还有一个最大问题叫信息差。

我拿自身举例，做短剧第一部爆的时候，30万成本挣了500万。那个时候如果我有现在的知识，不做AI去做投流，一定能挣更多。

但为什么不做？因为不敢，就好比我现在不敢做海外。

每个人阶段不同，勇气不同，信息差不同。

局外人觉得他懂技术、会出内容，3个人凑合伙一人出3000，大不了拿一个月工资试一试。

但他们最大的问题是连找红果上剧都不知道，所有信息来自自媒体。自媒体疯狂说多挣钱，他们就有勇气；自媒体都说谁谁亏钱，大家就不敢做了。

现在自媒体全部在说98%的人在亏钱，他们会觉得自己是那幸运的2%吗？不会，反而阻挡了进来的勇气。

去年8月份，但凡有一点条件的都自己出来做了，因为当时所有自媒体都在说很挣钱、发财了。所以，比如说头部的短剧平台里2000个员工，可能只有3个5个会去创业，绝大部分99%的人不会去创业，还是上班。

短剧黑马： 你平时看什么书或综艺？

酱油： 啥都不看，平时就是看短剧，天天看红果。

但我一般看历史权谋剧比较多，不爱看谈恋爱的和脑洞的，脑洞就是装逼打脸，我喜欢看历史。

短剧黑马： 是个人喜欢还是为了工作？

酱油： 个人喜欢，我特别喜欢历史。不喜欢看背景不大的，喜欢看唐、宋、明、秦、三国有名的历史背景，历史名人辈出的时代。主要看AI剧，短剧没几个。权谋的比较好看，装逼的看完索然无味。

短剧黑马： 这些历史剧能让你不只是娱乐，还有精神上的学习？

酱油： 有的。

核心是看待问题的角度不同，让你时常代入。

比如同一部剧，有人说秦桧是坏人，有人说秦桧是好人。说魏忠贤，很多剧把他塑造成反派，也有人塑造成时代的悲哀，也有人塑造成正派。

通过不同身份的观点了解当时的事情，让你自己思考。

魏忠贤死后东林党一家独大，东林党是书生，书生没用，最后明朝亡了。如果当时有个狗腿子帮你压制、平衡关系，明朝也不会那么快败落。通过这个观点看又觉得很有道理，去查史书发现确实是这个点。

还有看穿越剧，古代皇后妃子很蠢，通过AI剧发现新知识点。比如汉文帝的一个妃子，在他快死的时候直接骂他是一条狗，我觉得不可能，查了一下果然是正史真事，皇帝气的活过来把她株连九族，又活了五六年。

通过看这些剧能发现大量故事。

短剧黑马：你们的AI剧改编还是原创多？

酱油：我们一直是原创比IP多，因为不想花钱买IP。

你能找到的、看得上的IP，要不被别人改过了，要不很多人在改，要不价格很贵，没必要。

我们自己作为内容工作者知道怎么原创，所以不喜欢买IP。但未来肯定主流IP会多，因为故事越来越少了，原创也原创不了多少，只能洗一波IP。

短剧黑马： AI剧的出现让整个短剧行业内容变得更差了吗？好故事更难出来了？

酱油： 我持反对意见，AI出来之后好故事越来越多。

但缺点是好故事越来越多，会不会激起人们的需求量变得越来越刁？

未来一个好故事会不会还是好故事？

现在的故事是好故事，但未来会不会因为大家养刁了，明明是好故事也泯然众人，大家更多想要找猎奇的故事而不是好故事？

短剧黑马： 你觉得什么故事是好故事？

酱油： 看大家定义，分商业片和好故事，两个都是好故事，是需求的问题。

比如现在还会有05后去看86版《西游记》吗？几乎没了，因为选择太多了。他们会看他们年龄段喜欢的西游记，比如AI做的某个角度的《西游记》。

AI最大的改变是加速了故事的迭代。

原来动漫行业洗的还是十年前的故事，因为开发能力有限，现在AI来了，小说刚写3到6个月不到就被搬到AI漫剧了，过于加快了观众的阅读，你会发现这么多好故事、这么多好作品，大家都不出名。

短剧黑马： AI剧抢了听书、沙雕漫、动态漫、番剧的市场，它有开拓新用户吗？是抢存量还是开拓新市场？AI漫剧和仿真人都聊一聊。

酱油： 一定是开拓了很多新用户。

原来短剧时代最大的核心是大家拍的都是口水战，无非古装言情好一点。但随着技术的发展，也吸引了很多全新的用户。

短剧黑马： AI短剧以后能跑出来一些IP吗？IP剧是趋势吗？

酱油： 我觉得AI去跑出IP根本就没跑出来，一部都没跑出来，是行业自己人在小圈子里夸大其词。

什么级别才叫IP？万妖、凡人、自媒体做的丧尸清道夫、归墟，那些叫IP吗？不叫，只是行业里现象级比较爆的东西。

IP是路人都知道，比如《浪浪山小妖怪》，随便拉几个年轻人问都知道。但你问知不知道《万妖图录》？有几个年轻人知道？

IP有三个最大属性。第一是传播度，上到阿姨下到小孩都知道，不要在行业里传播，那叫爆款剧不叫IP；

第二是有人为他的周边买单，同款书包、同款笔能卖出去；

第三也是最关键的，有真正的粉丝为他做应援。比如《盗墓笔记》十年之约，杭州现场人山人海上万人，就为了看一个舞台秀。

你今天搞个万妖图录一年之约，看看有人来吗？

所以AI可以做IP的加工，但想要创造IP出来，我说个悲观的话，三五年，五年之内不可能会出来。而且五年之内没出来，这辈子穷极一生都不会出来。未来越来越拥挤，产品质量越来越高，现在在卷，三年以后那不叫卷了，简直是神仙打架。

短剧黑马： 那IP怎么才能诞生？**

酱油： 只有两个行为能出现IP。

第一是站在一个好时间，你带着AI技术来到千禧年，那个时候就能出现IP，跟质量没关系，是稀缺性。

那个时候中国没有动漫，原创也就上海美术电影厂做的《葫芦娃》这种。你今天拿《万妖图录》放在2000年，百分百是IP。

那个时候内容太少，只要你做了就是IP，哪怕做得差也能成为IP，核心是时间问题。

那个年代没有那么多娱乐项目，你出来了大家目光都放在你这里。

第二是运，天时的运气，你做的东西戳中了一代人甚至一个社会的反响。

《浪浪山》之所以能火，不是它的制作，是那个小短片激起了所有打工人背井离乡的感觉。

在家里是骄傲，出社会只是一个刷锅炉的，把这个情感爆发出来，激起了整个打工人的共鸣，所以成为了IP。它做电影只是为了这个形象去开发，不是电影本身成为了IP。

短剧黑马： 你希望扬名立万吗？

酱油： 没有，一点都没有。我知道不可能，没必要为一个很难实现的事情付出努力，我们不是每个人都是乔布斯要改变世界。

短剧黑马： 想做电影吗？

酱油： 一点都没有。

我只会看重市场，如果AI电影真的有路可走、确实能拿到结果，通过市场判断和行业信息告诉我能挣钱，我立马做。

但凡挣不到钱或只是搏一搏概率的，碰都不会碰。这跟钱没关系，我们是有资产，但不是傻瓜。我不是艺术家，是纯粹的商人。

短剧黑马： 不想当艺术家吗？

酱油： 肯定都想，但我们知道很难、很复杂、很麻烦，不想花精力在这个地方。

什么时候我退休了，什么时候可能会有这个想法。

比如AI赛道彻底不行了，赚钱也赚得很累了，怎么做也就那样，那我可能不做了，再去花时间自己打磨一个作品，哪怕花一年时间，别说100万，500万我都花，慢慢磨一个作品出来当尝试。

但现在市场争分夺秒，哪有时间做这些无用的东西？市场激烈化白热化太严重，根本没有心态做所谓的艺术家，除非有钱到根本不在乎。

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